【环境艺术设计论文】论地域性建筑在环境艺术设计中的表现

摘要：环境艺术在近几年的发展也是日新月异,客观上提升了建筑设计的整体水平。不同地域建筑有着不同的风格与形象；不同地理位置,不同地理条件都会造成生态环境的地域性差异。随着时代的发展，环境艺术在建筑设计地域性的体现上占据着越来越重要的地位。

关键词：地域性建筑 环境艺术设计 传统建筑 高层建筑 表现

一、前言

　　　环境艺术也可以说成是环境设计,是建筑设计中新兴的一门学问，同时也是是近些年新兴的科学。虽然目前还没有形成完整的体系,但是,环境艺术的潜力是有目共睹、毋庸置疑的,环境艺术的发展也是突飞猛进。值得提的是，环境艺术在建筑设计地域性的体现上起着不可替代的作用,环境艺术对建筑设计地域性的生态、景观与文化方面产生着深远的影响。

　　　建筑是时代的产物,建筑更是一个地域的产物,建筑设计的地域性,指的是通过结合不同地域的实际,建筑能够体现出该地域的文化、思想、个性等。建筑设计地域性特点一方面指空间范围跨度大的建筑所体现出的差异,另一方面指空间范围跨度小的建筑所体现的差异。甚至可以指在相对较小的空间环境中,建筑所体现的地域性差异。建筑必须要符合不同地域的不同文化和思想，只有尊重建筑所处的自然与文化环境,只有从特定的地域环境，文化条件出发,深化对建筑环境的深层本质与规律的理解,才能形成人——建筑——自然三者的有机统一。

二、地域性在不同地区建筑的表现

　　　地域间的风俗习惯、文化传统、审美文化差异、制度、道德等方面的差异都会放映在环境艺术中。一个地方的文化有多深厚、多丰富,相对应的环境艺术的发展潜力就会有多大。我国的传统文化博大而且精深, 不同地方的传统民居有着不一样的表现风格,不同的风格有着不同的装饰表现形式”从对气候环境、地理环境的适应、对当地物质材料的利用,以及当地民俗风情等等,促成了一个地区内的传统民居的建筑，格局和装饰的特征。古徽州地区文风鼎盛,民居脱俗雅致”造型丰富的马头墙（如图1）,优美雕饰的门罩是其典型代表，江南民居白墙黛瓦,清新自然,风格素丽”（如图2）。

　　　 （图1安徽宏村） （图2江南民居）

　　　另一方面,各地域间无论在哪个方面上,肯定会存在着一定的往来关系,这种往来关系经过不断的沉淀与积累,各地域间的文化也就自然而然的反映在建筑的设计上。由于不同地域间的不同礼制,宗教文化的不同,环境艺术在建筑设计中的表现不同也会造成建筑设计的差异性。比如泰国是一个全民信佛的国度,那么它的建筑设计就会体现佛教的特征、信奉基督教的地域,在建筑的环境设计上就会体现基督教的教义和精神,在一些建筑壁画上的选择、建筑整体风格的设计、建筑内饰的装修上,都会透漏着基督教的内容（如图3）。

(图3泰国风光）

　　　 吴良铺先生曾对于传统建筑进行了一番感慨，大概的意思就是要我们继承传统建筑的理论和原则，以及传统形象的特色，重点是取其精华，放到现实的设计创作中来。他说，这样的继承,并非形式的抄袭或旧零件的排列组合,既有创作原理的继承与发展,又有形象的借鉴与创造。比如，拥有这古典气息的中国美术馆、陕西博物馆（如图4）和有着特定的文化内涵的上海博物馆、河南博物馆（如图5）。它们是结合时代性反映建筑的地域性，秉承着特定地域、特定传统有联系的建筑。

（图4中国美术馆、陕西博物馆） （图5上海博物馆、河南博物馆）

在许多中国的传统民居的门前,都会设计有左右两个石狮子,认为石狮子是一家院落的守护神。在中国流传着一句古话“山有仙则名,水有龙则灵”,从这点上足可以看出景观设计对于一座建筑的重要性。不同地域的景观存在着不同的特征和优点。江南的建筑景观多为小桥流水式的,北方的建筑景观多为庄严肃穆式的,而一些少数民族的建筑景观更是富有特色,藏族人民的建筑景观一般是和高山瑞雪联系在一起,蒙古族的建筑景观多体现的是草原气质,所以,建筑设计存在着较大的景观地域性,在进行建筑景观设计时要充分考虑到各种因素。

　　　如何在建筑设计上结合本地的生态环境特征,用绿地、树木、水文等小品来创造一个优美、和谐、舒适的生态居住环境,也同样考验着每一个建筑设计者。环境艺术的设计者要在设计生态环境时,注重建筑的生态地域性,不能只途表面功夫,要在确保当地生态环境不受破坏的前提下,着力塑造一个适合人居住得生态环境,在绿化、水文等充分保证人们的休闲性和娱乐性。

　　　利用地域特征进行环境艺术设计不是盲目的模仿和照搬,地域特征包括的面很广,既有自然的又有人文的因素”尽管全球文化很早就不断行交流,但是在世界上很难找到一模一样的文化模式”即使是近在咫尺的邻邦,也会具有自己独特的文化”由于地理，种族等条件的变化,世界才变得如此美妙和难以让人捉摸。如何在进行设计的时候把地域元素加进去,不应是对前人的形式、风格和原型的简单模仿，拼贴与借用,这样就把当地的特色庸俗化了。

三、地域性在高层建筑上的表现

　　　俗称“方匣子”的现代建筑：1950年建成的纽约联合国大厦，1958年建成的密斯代表作—西格拉姆大厦同样也经历了从欢呼到乏味的兴衰过程。正由于此，建筑师们并不甘心又想乘机在高层建筑的地域性上再振作一下。上世纪50年代末，北京民族文化宫主楼似乎为高层建筑的地域性带来一丝曙光。

　　　民族文化宫（如图6)坐落在北京长安街西侧，建于1959年9月，是中华人民共和国成立十周年后首都北京著名的十大建筑之一。它的建立，体现了党和国家的民族政策，是中国56个兄弟民族平等、团结、进步、繁荣的象征。民族文化宫建主楼13层， （图6北京民族文化宫）

高67米，东西翼楼环抱两侧，中央展览大厅向北伸展，飞檐宝顶冠以孔雀蓝琉璃瓦，楼体洁白，塔身高耸。整个建筑造型别致、富丽、宏伟、壮观，具有独特的中国民族风格。

　　　截至2013年，高420.5米的金茂大厦（如图7），目前是中国大陆第5高楼，上海第3高的摩天大楼。上海，是一个中国第一大城市，美国芝加哥著名的SOM设计事务，史密斯（Adrian Smith），以创新的设计思想，巧妙地将世界最新建筑潮流与中国传统建筑 （图7金茂大厦） 风格结合起来，建造了金茂大厦。史密斯，他在外墙上运用了不锈钢管材料，通过材料自身的特性，加上来自于光线的反射和折射,让建筑的体型看起来轻盈剔透，不清楚的人们远远看上去也许会以为这外墙用的是玻璃材质。

　　　史密斯没有将大厦的外形直接设计成传统的，带有古典气息的特色，而是将大楼的外廓在各段顶部外张,体现出了某种上扬的趋势，这种设计产生了一种自下而上递减的感觉,让整栋大厦在散发出高技派美感的同时又融入了中国古塔的结构，这样一个现代与传统相结合的建筑，在夜幕下的上海，展现出来了的是它“高贵冷艳”的一面。

四、总结

　　　 广义的地域性建筑是一种表达方式，这缘于对人类不同民族文化的表达。比如在历史上，东亚各国的文化处于中国文化的影响范围之内，古代建筑史是一部以木构建筑作为特征的历史；而在欧洲，古代建筑史几乎可以说是一部以宗教为底蕴的石头的诗篇。狭义的地域性建筑的概念则主要强调建筑所处地理环境、气候及本土文化对该地区建筑的影响，进行地域性建筑创作时，应该发掘该地区民族特定的文化背景，选择性的利用当地技术和材料建造，对该地区特有的建筑形态进行诠释。

　　　一般来讲,各地的自然条件是很难改变的,地域特征的不同导致了地域建筑的多样性，立足于吸收传统中有价值的东西,把环境作为一种基点,既根植于往昔的经验,又与飞速发展着的社会相联系,用新功能，新材料，新技术创建新的环境艺术,使环境既具有历史的连续性,又适应新时代的要求。所以作为设计师,要在建筑设计的过程中, 不区别情况，以地域性作为当今城市建筑设计的普遍要求是不妥的。应当结合环境艺术的要求,认真做好建筑设计工作,将建筑的地域性更加完美的体现出来,提高建筑的水平和层次，这确实不是一件简单的事，需要系统、深入、细致、认真地研究并逐步实施。

参考文献：

《现代建筑运动的地域性拓展》 王育林

《建筑地域性研究的当代价值》 卢健松

《试论环境艺术与建筑设计地域性的影响》 刘晓辉

《论建筑的地域性》 杨国权

《论地域特征与环境艺术设计的内在关系》 陈本全

图1-图7来自昵图网